评论<
首页  »  评论

一周综艺|这些节目,今年为何不做了?

今年会播的综艺节目,大局已定。大的幺蛾子不会出,小的也就无所谓。 去年,火的是音乐类节目。今年,火的是挑战类真人秀。 本周综艺,其实没啥好写的。不如,就来聊个新话题——去年那些播出综艺节目,今年为何不做了? 圈内流行“综X代”。X,代表系列。如《跑男1》、《跑男2》这样。思路已开,照跑即可。但为什么很多节目,不愿意延续品牌呢?个中原因,很多。下面我要讲的,仅我之所见。不一定全,莫见怪。 一周综艺,随便扯扯。 节目模式不行 去年最可惜的模式,应该就是《中国正在听》了。原模式是以色列版的《RisingStar》。播出前,曾在国内某活动上试水,惊艳。据说,光线传媒花了千万买版权,与央视携手打造。怎奈,在播出前临时有变——不能做投票直播。丢了这个核心互动,节目也就成了太监。光线背水一战,惨败。电视事业部解散,战略计划只字不提综艺。看样子是怕了。版权买了三年,以后做不做,不清楚。反正,今年是没看到动静。 《中国正在听》的失败,让光线很受伤。 2014年的某天,观众突然发现江苏卫视的《非常了得》换了主持人。开山主持孟非郭德纲,已是老皇历。留下的,是刘仪伟与一个大胸妹。再撑一会,就彻底拜拜了。我永远记得,当年《非诚勿扰》火的时候,平台新节目《非常了得》取个名都能要求登头条。后来,此节目的常态化,也宣告着那股热劲散去。想上节目竞猜的人很多,但被猜的样本不好找。丢了典型性,也就成了演戏。停播,便是迟早的事。 央视最虎头蛇尾的节目,当属《嗨!2014》了。说得狠一点,只有几个嘉宾的几个片段,够综艺节目标准。它对行业最大的贡献,就是让大家看到了一个逗比,叫邓超。节目本意是一年推一季,但现在连官方微博都搜索不到……罢了。 说两档喜剧节目吧。浙江卫视的《中国喜剧星》,与《中国好声音》、《中国梦想秀》组成所谓的“中国三部曲”。但是,播了就像没播一样,难道你还记得?在今年的七周年庆生演讲上,官方用《中国好舞蹈》替换了《中国喜剧星》。辽宁卫视做了一档《中国喜剧力量》,想借自己的喜剧土壤,推新。事到如今,你看到几个新人冒出?倒是吴孟达聊病情成了讨论对象。面对笑点不一的观众,要让他们都引发共鸣,太难——这是喜剧类节目的七寸。 浙江卫视的《人生第一次》,虽怀着干掉《爸爸去哪儿》的志气,却被划为与四川卫视的《两天一夜》同档次。节目成败,已有答案。对于浙江卫视来说,是收获。《跑男》团队,就是从这里面练出来的。站在当下评价过往,有点不公平。至少,当初做这档节目时,不是奔着牺牲品去做的。 北京卫视去年有两档节目,拉低了平台水准。一档名叫《妈妈听我说》。比起宣传时的明星光环,面世时的访谈内容让我惊掉下巴。棚内节目真是浪费大咖!不带这么玩的呀!另外一档节目是《勇敢的心》。PPT看完,感觉人生都不好了。姜武要是把尼坤打趴下,那得多带劲啊!可是,播出的内容却让我感觉买了假货。原来是选手打,明星嘉宾仅吆喝啊。今年,这两节目终于不见了。精明的徐韬总监已学会抓重点,不再四面开花了。学费,总归是要交的。#p# 《中国好舞蹈》今年没做,可能是主创团队没精力。 观众看腻了 很明显,观众对唱歌、跳舞、户外体验节目,有点不感冒了。 先来说四档唱歌类节目吧。《我爱好声音》,一档灿星自产自销的节目,成了四不像。本意是借《中国好声音》余热搞一条龙,哪知观众根本不认这牌子。今年,这节目不再延续。安徽卫视花巨资做《我为歌狂2》,明星组队PK,但效果平平。东方卫视的《中国梦之声2》,美国的模式。韩红带着《最美和声》的怨气,到这个平台打了一个翻身仗。事实证明,将军与丞相,有别。今年该节目没有做,与东方卫视大力发展真人秀有关。《不朽之名曲》走的是合家欢的风格,但在琳琅满目的真人秀世界里,观众很难静下心来听歌。再说,现在听歌的门槛其实很低,电视非核心选择。 两档跳舞类节目,今年不见了。灿星的《中国好舞蹈》,有郭富城镇场,一堆艺校生炫技,挺好看的。今年没有做,与主创团队忙于《蒙面歌王》有关。另外一档,就是湖南卫视的《奇舞飞扬》。节目擅长于挖掘各类奇舞,但湖南平台的受众似乎对此类节目不买账。最后一期是高凌风父子跨时空对唱……播完也就停了。收视率低迷,是最直接的原因。 虐明星,去年最流行的操作。江苏卫视的《明星到我家》,把张柏芝等送到农村。喂猪做饭还被婆婆骂……那叫一个接地气。探底之后的结果是,今年没人请张柏芝上综艺了,只能跑到《天天向上》混个脸熟(其实看到谢霆锋今年这么玩《锋味2》,我也挺担心)。玩完老明星,就虐小鲜肉。《花样年华》杨紫、曾轶可等,也是下乡体验生活。12天的拍摄,来也匆匆去也匆匆。天津卫视的《囍从天降》更劲爆,林志玲、朱丹、贾玲等,简直经历了一次《变形计》,就差没打摄影师了。虐太狠,也就成了一竿子买卖。用户腻了,明星也怕了。 《明星到我家》把张柏芝等送到农村。 有两个节目很特殊,但必须要提。江苏卫视《超级战队》的尴尬收场,宣告靠砸明星的室内竞技节目日薄西山。湖南卫视《我们约会吧》的停播,也预示着相亲节目市场在缩水。在可预见的惊喜层面里,无大的模式改动,观众不再买单。干耗着,累并浪费资源。邱启明的走,与停播关系不大,只是给结束提供一个台阶下。  《我们约会吧》的停播宣告相亲节目市场缩水。 其他因素 还有很多节目没有继续做,因素很多。无法归类,也就一并聊了。 《中国达人秀》已做五季,不再做了。观众对这类节目越来越挑剔,是一方面。更主要的是,适合的选手越来越难找了。割了一茬又一茬,又是城乡接合部挖人又是海外派分队,哪有这么多资源砸呵。 深圳卫视的《来吧孩子》,去年上半年只播了一期。但,那一期成为了上半年点击率最高的节目。经过种种妥协,缩了尺度再播出,其效果已不如从前。今年,只闻在筹划,未见动作。 《来吧孩子》尺度太大遭调整。 央视的《舌尖上的中国》系列,按规律说,已经播出第三季了。但最新消息是,陈晓卿与蔡澜还在开策划会。断档,与纪录片频道人事变动有关。 台湾的《TVBS哈新闻》,因为播出向华强夫妇的假新闻,被向太闹到停播。这档节目,在业界算是神奇的存在。 《TVBS哈新闻》播向华强夫妇假新闻被停播。 资料图 还有两档节目虽然没做,但它以另外一种方式延续着生命。江苏卫视的《老公看你的》,今年升级成《为她而战》。从“素人挑战”转型为“明星挑战”。可惜,观众对这类虐星的节目,还是觉得矫情了。东方卫视的《花样爷爷》不做了,但该团队转变思路做《花样姐姐》,效果更上一个档次。听说还要准备拍大电影,看来产业链已经拉通。 情况就是这么个情况。有些节目是战略卡位,有些节目是炮灰,有些节目是练兵,有些节目是跟风,有些节目是为了完成KPI。

评论05-04

《西游记之大圣归来》:不炒冷饭特技考究

从10%排片再到成倍后的20%,实时累计票房近1亿5,《大圣归来》杀出一条血路。它能成为黑马凭借的也并非多么惊艳的情节,只不过比起还在追赶时代却不受待见的第五代大导,以及都想在蒸蒸日上的影业蹭杯羹的新人导演,它算是一部再正常不过的用心之作。所以,《大圣归来》没有七十二变,只是勤能补拙,投入10%在创作与投入100%差的远远不止十万八千里。如果说《疯狂的麦克斯》是部超燃情大片,国内有《大圣归来》也不为过。 不得不说,在如今的电影市场里,观众也是见证者,他们自成一派,并深谙如何权衡电影质量的好坏。之所以说《大圣归来》有诚意,首先就是摒弃那“五毛钱”的特效。好莱坞养肥了观众的眼和心,这一点上,它的确做到了动画电影的前茅,比拟真实山水绿绿葱葱的背景,好过还能看见疙疙瘩瘩的幼稚布景,这点也造就了它的耐看。 孩子本应该是这部电影的主力军,但现在看来,被华语电影大力打击的成人团成了主流。《大圣归来》是一部口碑酝酿的良好成品,它掰正了影迷长期被毁的三观,没有搞基没有堕胎,看片无外乎就在考查特技、情节。本片有点意思,应该说导演是个智情商兼备的人,《大圣归来》的最大亮点在于没有炒冷饭,它算是我国动画电影的鼻祖角色,用流行语来讲,它是超级大IP,想借用这样一个角色在剧情上玩出花样不简单。大家熟悉的孙猴子很傲娇,被形容为上天入地无所不能,无论是剧版、老版动画,它成为了和《还珠格格》一样屹立不倒的活招牌,一定程度上,它陪伴过很多人的青春初期。说《大圣归来》有诚意之二,恰好就是情节标新立异,它没有再度借用老梗,大闹天宫后的孙悟空遇到的是少儿唐僧,唐僧不懂佛经却只爱救世,他有名有姓还一样话唠,小小年纪的可爱突兀差点逼疯了大圣悟空,由此看,人物塑造也鲜活不少。二人的确于五指山相遇,却并非教化的师徒关系,弱化观众的主观印象。这种国产英雄的全新设定算得上紧跟潮流,虽然主旨上,唐僧、孙悟空、猪八戒、白龙马、土地公公和妖怪相互对立,但剧情区别传统,通俗地讲,不应付了事就难得。在形象上,孙悟空变瘦高,唐僧则矮萌,妖王挂着京剧脸谱时不时哼唱京剧,如此戏剧化的外貌冲突是业界良心,猴子甚至还有几套角色造型。 本片也借鉴了不少周星驰的元素,孙大圣上船前的第一次打斗,就致敬了《功夫》里踢石头片段,而被山妖围攻时的背景音乐《筝锋》也和《功夫》里弹古筝的两个瞎子出场音乐相同,甚至汪峰的音乐也见缝插针在电影当中。 虽然这些随时都有跳戏的危险,但并不妨碍它燃,大圣开场的智斗挥棒,对峙托塔天王哪吒等天宫高手,配上激情的现代歌曲,说它是国内低幼版《疯狂的麦克斯》不为过,人家有燃也有情。 其实从另一面来看,将《大圣归来》抬到如此至高点是一次对正常质量华语电影的拥护,也是拷问,观众有认知,导演也有脑,这电影圈内的七十二瞎变最终逃不过如(观)来(众)法眼,守诚意才是不该忘之初心。

评论12-20

《真探2》:“不走寻常路”的五星佳作

作为一个从小学看央视转播《霹雳游侠》就开始了美剧生涯的资深剧迷,我发现自己正在逐渐陷入一个选择障碍的怪圈——如何在不浪费过多时间的前提下,从每年产量众多、种类庞杂的英美剧之中挑选出值得追看的剧集,越来越成为令我头疼的问题。想想十年前,仅为了一部《越狱》就可以不眠不休差点连期末考试都翘掉的日子还真是单纯啊。 十年的时间,在我尤为钟爱的罪案悬疑领域,足够让一个饥不择食的观众变的食不知味——那种因为看遍了所有高分热门剧,而时常早早就猜到杀手是谁的跳戏感,是一种连边吃饭边看腐烂尸体解剖都无法代偿的索然无味。 所以,你可以想见当去年《真探》第一季出现在下载清单里的时候,我是有多么的激动。就和它那个只能用“不一般”来形容的片头剪辑一样,《真探》用一种无法描述的"特别"解救了包括我在内的广大罪案类剧迷——原来,刑侦剧还可以这么拍的。 记得去年艾美奖颁奖礼上,颁奖嘉宾Amy在介绍马修·麦康纳和伍迪·哈里森出场前这样说:“他们是目前唯一没有被传闻会出演《真探》第二季的人。”这虽是句玩笑话,但却极准确的反映了当时《真探》所受到的追捧之高和它在业内掀起的话题之多。 马修·麦康纳和伍迪·哈里森在《真探》第一季。 在制片方确定要拍第二季的消息传出之后,一时之间,几乎所有叫得上名的电视界大咖都成了传闻中的试镜人选,且因为马修·麦康纳在第一季中的成功,使得那些长年只在电影大银幕上打拼的好莱坞明星,也都纷纷表示出转战小荧幕的兴趣。印象中,还没有哪一部电视剧,可以如此使一向自视甚高的电影人纷纷成其拥趸。然而追捧亦有代价,神剧的续作因为受到来自各方面的高期待,通常都逃不过烂尾的命运。在第二季开播之时,我几乎是抱着“见证神剧之死”的悲愤心情去下载的,谁知竟然又看到了一部“不走寻常路”的五星佳作。 如果非要挑点毛病的话,《真探》第二季只有第一集显得老套,用的是美国影视剧惯用的多线叙事,目的是要把三个本来毫无交集的主角通过一桩悬案聚到一起。说它老套是因为此种方法确实已经是美剧铺陈中一种比较成熟的做法,但这到底是一个只有野心的故事才会采用的手段,因为它要求编剧和导演在控制剧情节奏、平衡每个角色冲突上有极高的造诣——毕竟一集的篇幅有限,如何让所有人物都出镜,且在各自的出镜时间内都饱满又毫不拖沓地完成出镜的目的,这绝不是个简单的任务。 在这个维度上,老套的第一集绝对算得上是教科书式的范本,不到一个小时的情节内,一个多余的镜头都没有,每一幕都是点到即止,刚刚好让你看清楚“这是谁”、“他在人物关系网中处在哪个位置”,就立刻把镜头转向下一个对象。每一个人物的出场都在合理地推动着下一个人物的出现,就是这样严谨的齿轮式演进,让第二季只用了一集,就把整个故事背景、所有主要角色以及众人物之间的基本冲突交代清楚,给后面七集“放开”了空间。 《真探》第二季剧照 #p# 当然,观众还是少不得要拿前两季作对比的。在这种预期之下,第二季的主创们最为成功的地方就在于他们压根没想复制或者延续第一季——除了独特的片头还是由Elastic工作室制作的之外,你很难再找出什么和第一季有关的内容。全新剧情框架、全部演员大换血,甚至连第一季最引人入胜的那种讲故事的调调都推倒重来,这种大手笔重新解构自己的事情也真就只有HBO才干得出来,财大果然气粗。 看完第二季再回过头去看第一季,我很难再像从前一样毫不犹豫的把“罪案类神作NO.1”标签贴给第一季,原因是第二季同样在很多方面颠覆了我长久以来对罪案类影视剧持有的印象。 通常大家看罪案剧,无非是看三个方面:第一、杀手吊不吊(例如《汉尼拔》);第二、破案者吊不吊(例如《神探夏洛克》);第三、杀手和破案者互相折腾的过程吊不吊(例如“电锯惊魂”系列)。 一部罪案类电影或电视剧但凡能在这三点中做到一点就已经能够笼络不少观众。这样的制作模式长年大行其道,以至于如今一想到罪案剧,我的脑中都会自动形成搜寻那三个点的雷达。可这样的雷达放到《真探》系列上就失效了,它似乎并没有在这三个点上着力,但却又一直牢牢攫住了我的注意力。 第一季的故事框架十分简单,虽说时间跨度有十几年,但来来去去就是一个没怎么露脸的精神病杀手,和两个貌合神离还神经兮兮的警探。然而,这两个警探神一般的演技和那大段大段揭露生命真相的深刻对白,愣是让一部罪案迷你剧演出了“史诗般”悲壮的色彩。整部剧弥漫着缓慢沉重的节奏,像是在听先人诵读上古卷轴,你可能听不懂他在说什么,但却一次又一次在厚重的古音中打消了想离开的念头。 《真探》第二季剧照 与第一季中演员和对白压倒式侵袭观众神经的做法不同,《真探》第二季着力于讲一个层次感分明且浑圆完整的故事。它有意弱化了每个角色的重量,不再有第一季里警探Rust的个人风格主导全局的场面,而是把众多的角色放进虚构的芬奇市的那张三维立体的网中,然后再用一起莫名发生的命案,同时激活了在这张网中龟缩不前的多条故事线。 像我在前面讲过的,多线叙事在欧美影视剧中一点也不稀奇,但能把多线叙事网做到如此精确程度的,绝对没有几个。八集的故事有序到令人咋舌,仿佛是那张立体网络就铺在眼前,而我们正在通过“慢动作”模式观看甚至陪伴每个角色从他那无可奈何的起点走向他不可避免的终点。 更令人惊奇的是,这种“数学般”精准的剧情推进,竟然丝毫没有削弱《真探》系列独有的“黑色诗意”,不管是片头色彩诡异的剪辑,还是时时刻刻笼罩在镜头下的浓重,都已在诉说这个故事本身——每个人都想以自己的方式逃离芬奇市,他们杀戮、抢夺、欺骗、怀疑、探寻,然而不管枪在谁手,无论目的如何,最终都注定要被这座他们爱极了怕极了也恨极了的城市卷入那枯萎的黑暗。 三个警探临危受命要调查的这桩悬案,说到底只是一个加速度般的存在,在人们已经深陷入其中的这个漩涡里,它既不想审判谁,也不会解救谁。 正是由于第二季在剧本和节奏控制方面做的过于出色,片中几位经层层筛选才定下来的大咖们的表演反而成了背景,倒不是说他们演的不好,只是在这样强大的剧情张力下,角色本身很难留下像第一季里马修·麦康纳那样的深刻的痕迹。事实上,三个警探(分别由科林·法瑞尔、瑞秋·麦克亚当斯和泰勒·克奇饰演)加上被悬案从头害到尾的黑道生意人Frank(文斯·沃恩饰演),都很出色的诠释了自己的角色。 优秀剧本、高分演员再加上完美的剧情表达,《真探》第二季形成了一种类似球体的闭合回路,怎么看都是少一分则不足,多一分则冗余的“圆满”。 现在,我不禁要为《真探》的第三季担忧,有这么两部做到极致的前作竖在那里,怕是想死的心都有了吧。 《真探》第二季剧照

评论09-18

2015年中秋节放假安排发布 官方解读为何放2天

2015年中秋节、国庆节放假安排。中国政府网制作 中国网9月6日讯 根据国务院办公厅发布的节假日安排显示,今年中秋节正逢新历9月27日(周日),因此中秋节放假时间为:9月26日(星期六)、9月27日中秋节(星期天,法定节假日),共两天。而今年国庆节10月1日至7日放假调休,共7天。10月10日(星期六)上班。 和往年相比,今年的中秋假期有所变动。《通知》中明确写明:中秋节9月27日放假,不补休。记者调查发现,持续多年通过调休而成的3天中秋小长假明年不会再出现在公众的视野中。 部分网友对对中秋放假安排表示“看不懂”,认为9月27日本来就是周日,中秋节只放周六和周日2天假,何谈中秋节放假?实际上,中秋节的那1天假期是在国庆假期中补休的。 专家表示,因2015年中秋节和国庆节相邻近,如果中秋节在9月28日补假,国庆节后10月10日、11日(周六、日)就都需上班,为避免大家连上9天班,中秋节的补假放在了国庆节一起安排,国庆节后仅10月10日(周六)上班,公民休假总天数并未减少。 中国社会科学院旅游研究中心副主任刘德谦接受媒体采访时表示,这种聪明的调整是顺应民意需求的,让民众不用折腾,同时也更容易安排自己的出游。他认为,此次放假安排的调整值得肯定,因为通过巧妙的调休方式让本不相连的中秋和十一有望形成一个超长假期,这从侧面也反映出老百姓的一个核心诉求,就是急切盼望国家能够增加法定节假日天数。 据了解,中秋节起源于古代秋季祭祀土地神的活动。在传统的农耕社会里,春播、夏收、秋获、冬藏是主要的劳作活动。土地收成的情况,对于以此为生的人们来说至关重要。因此,人们对于土地还有深深的敬畏之情。每到春天播种之时,都会祭祀土地神,祈求土地神赐予五谷丰登,这种活动被称为“春祈”。到了秋季,正是收获的季节,也要祭祀土地神,拜谢神的庇护,称为“秋报”。八月十五是秋季收获的季节,各家都要拜土地神,所以,中秋节可能是古人“秋报”遗传下来的习俗。

评论09-07

1